アスワン総合出

ロブ・コーエン監督、シルヴェスター・スタローン主演の1996年のアメリカ映画「デイライト（Daylight）」

ニューヨークとニュージャージーを繋ぐ海底トンネルで爆発事故が発生。
多くの死傷者を出し、トンネルの両端が瓦礫で塞がれてしまった。
トンネルに入りかけていた元緊急医療班のキット・ラトゥーラはトンネル内に残された人々を救い出す為に単独でトンネルに入った。
トンネル内では数人だけが生き残っており、爆発で発生した有毒ガスが充満し始めただけでなく、トンネルの損傷で海水があふれ出して来る中で脱出路を探し出そうとする。

昔、テレビの地上波で放送されていたのを見た事があるのか無いのか位のおぼろげな記憶だったので、Amazon プライムビデオでの配信が終わりそうだったので見てみた。

事故により限定された場所から逃げ出さなくてはならなくなった人々を描く、「タワーリング・インフェルノ」とか、「ポセイドン・アドベンチャー」の系譜のパニック映画であり、シルヴェスター・スタローンが主役のヒーロー映画でもありと、正にこの時代のハリウッド映画という感じなんだけれど、今見ても非常に王道な展開ではあるけれど早くから畳み掛ける展開で集中力を持って見れたし、ちゃんとハラハラ感もあって結構おもしろく見れた。

始まりはトンネル内で生き残る人々の背景をサラッと描き、その中の一人としてシルヴェスター・スタローンもおり、今後の群像劇の期待感としては結構盛り上がる。
ただ、結局はシルヴェスター・スタローンばかりが活躍するヒーロー映画にはなってしまい、その他の人々はギャーギャー騒いでうるさかったり、自分が死んでしまうかもしれないのにわざわざ単独で助けに来たシルヴェスター・スタローンに文句言うだけの人々になってしまって、人物が立つ様な活躍やその人の背景を掘り下げる事も少ないし、トンネル外の人が活躍する場面も無いしで、シルヴェスター・スタローンを見せるだけの映画になっているのは勿体無い。
他の人々は初めの時点では濃そうな感じなのに、トンネル内で描いた話が脱出してどうこうなる訳でもないので見終わるとどの人物も薄い印象しか残らず仕舞い。

シルヴェスター・スタローンの役も何かしらの過去があって、それが分かるけれど、単にとくにかく人命救助がしたくてたまらないという人物なのは分かるけれど、それ以上に深みが無く、トンネルに入ってもこの手法が駄目だから次はこの手とかではなく、結構場当たり的で、そりゃあ皆は不安になるよなぁという人物。

トンネル内のセットや仕掛けは良く出来ていて、燃え盛るトンネル内の恐怖は良く出ていたし、特に撮影も仕掛けとしても相当大変だったろう大量の水は中々凄かった。
しかし、あれだけの爆発と破壊を発生させる謎の化学物質は一体何？だし、あのトンネルは壁の中に何かの爆発物や引火する物をわざわざ埋め込んでいるのか？と思える位の爆発のしやすさと燃えやすさは盛り上げの為か。

この映画、シルヴェスター・スタローンが主演なのでどうしてもシルヴェスター・スタローンのヒーロー映画になってしまうのは仕方ないけれど、もっと別の人や脇役も活かして人間ドラマの群像劇が見たくはあり、脇役が有名俳優だったら大分違った展開になりそうで、それだったら後世でももう少し話題になるパニック映画になった気がするんだけれどなぁ。

☆☆☆★★

フレッド・F・シアーズ監督、ヒュー・マーロウ主演の1956年のアメリカ映画「空飛ぶ円盤地球を襲撃す（Earth vs. the Flying Saucers）」
見たのは2007年のカラーライズ版。

宇宙線を観測する為の宇宙ロケットの開発・打ち上げの責任者である科学者のラッセル・マービン博士と妻のキャロルがロケットの打ち上げ現場に向かう車内から謎の空飛ぶ円盤が音を立てて上空を通り過ぎて行くのを目撃した。
アメリカでは以前から謎の飛行物体の目撃情報が相次いでおり、軍は謎の飛行物体の撃墜命令を出していた。
マービン博士の下には打ち上げた宇宙ロケットが次々と墜落しているという報告が届いていたが、更に新たな宇宙ロケットの打ち上げを行おうとしており、その打ち上げ現場に空飛ぶ円盤が飛来。
中から人型の物体が現れた為、軍が攻撃を開始。
しかし、空飛ぶ円盤の反撃によって数百名の死者を出した。
マービン博士は空飛ぶ円盤が通り過ぎた時に偶然録音していた空飛ぶ円盤の音声が実は異星人からの交渉の誘いだった事を見つけ出し、異星人と直接会って話を聞き出す。
異星人は母星を無くし地球に飛来し、地球の代表者との交渉を求めていた。
一方でマービン博士は空飛ぶ円盤に対抗する為の兵器開発を進め、交渉期限の日に大挙して現れた空飛ぶ円盤と新兵器での戦いが始まった。

映画「水爆と深海の怪物」を見たので続けて古いSF映画を見てみようと思ったので見てみた映画。

話は空飛ぶ円盤が地球を襲撃するという邦題原題そのままの内容で、前半は謎の空飛ぶ円盤が一体何なのか？のミステリーから後半のアメリカ軍対空飛ぶ円盤の戦争と分かりやすいはずなんだけれど、地球側も異星人側も行動原理や目的の説明が足りなくていまいち分かり辛くてついて行きにくかった。

始めの時点で問答無用で空飛ぶ円盤を撃墜しようとするのは何故なんだろうか？
1956年だからソ連の秘密兵器が領空侵犯をしているから撃墜しようとするならまだ分かるけれど、そういう説明も無く、訳の分からない物はとにかくぶっ壊せ！って危な過ぎる。
実際、異星人側は交渉をしようとしていたのに軍が攻撃をしたので反撃にあって全滅しているし、空飛ぶ円盤という当時からしても超技術の物体に攻撃すれば反撃にあうとか思いもしないとかあり得ない。
これが、まずは敵を知ってから、交渉を行ってからの攻撃ではなく、とにかく攻撃。とにかく戦争という戦争が続いているアメリカへの皮肉かと思いきや、最終的には空飛ぶ円盤を全滅させ、異星人皆殺しで「我々の星だ」で終わるのでそういう意図も無い様で、逆に最後まで含めて今見ると相当な皮肉にしか思えない。

異星人側も母星が無くなって住む所が無くなったらしいので地球にやって来たみたいだけれど、異星人が求めていたのが地球側との交渉で、その交渉で何をどうしたいのかが全く描かれないので異星人の目的が不明。
残った少数の異星人が地球で暮ら為の交渉をするつもりだったのか、それとも異星人による地球人の完全支配を交渉で勝ち取れると思っていたら余りに馬鹿過ぎだし、地球人は地球から出て行けとか、地球人を自分達の奴隷にするとかの異星人が地球に住んだ後をどうするのかの話も無く、異星人はどういう事を目指していたのかが分からないので異星人襲来の恐怖感が無いし、接触・交渉をしに来た異星人を先制攻撃をしたのが地球側のなので地球側の過剰防衛・過剰攻撃感があって「異星人は悪だ！」という対立軸がはっきりせずに、何が何で？ばかりで一向に地球側視点で見る事が出来なかった。

この異星人、博士を通じて交渉しようとする時はわざわざ走行中の自動車に空飛ぶ円盤で飛んで行って話している言葉を空飛ぶ円盤から音声で流して聞かせ、しかもその音声は異星人に合わせているので地球人が理解出来ない早さになっていて全く理解させられないという、空飛ぶ円盤やその他諸々の科学技術と比べると頭の悪過ぎる方法を取る。
異星人が着ている防護服は手足が一本の円管なので、出来の悪いロボットみたいに不器用にゆっくりとしか動けないし、これがてっきり防御力を高める為に重い鎧みたいな構造なのでゆっくりしか動けないと思ったら、銃の弾が当たったら速攻で死んでしまう位防御力が無い防護服で、機動力は低く防御力は無いというクズみたいな防護服で攻撃を仕掛けていて余りに頭が悪い。
地球人が勝たなくてはいけないからとは言え、異星人は超技術を持っているのに頭が悪いって侵略SFモノの伝統なのか。

特殊効果はお馴染みレイ・ハリーハウゼンで、空飛ぶ円盤は生物ではない機械なので非常に良く出来ているはいるけれど、空飛ぶ円盤から異星人が出て来る時には空飛ぶ円盤の中心部分が円柱状にガボッと飛び出す構造には笑ってしまった。

それにこの時代の空飛ぶ円盤はまだ空飛ぶ円盤という言葉が誕生してから初期なので、空飛ぶ円盤が回転しているのが興味深い。
空飛ぶ円盤は後には円盤が回転する必要はないので形状が円盤なだけだけれど、この時代は空飛ぶ円盤という言葉が誕生した1947年のケネス・アーノルド事件での謎の飛行物体を目撃したケネス・アーノルドへの新聞記者の取材で、物体の形状ではなく、その飛び方を「コーヒーの受け皿（ソーサー）を投げた時の様な飛び方」と言ったのが「Flying Saucer」として新聞で報道した事によって空飛ぶ円盤になっちゃったという顛末をそのまま引きずっているのか、空飛ぶ円盤がちゃんと回転しているのがおもしろい。

この映画、早い段階で空飛ぶ円盤を出して宇宙からの侵略モノSFとして設定は揃っているのに、異星人は交渉したがっているの急に攻撃して来たりと目的がはっきりせず説明不足で、異星人=悪にしないといけない強引な展開で訳の分からなさばかりを感じてしまって全然楽しめなかった。

☆☆★★★

ロバート・ゴードン監督、ケネス・トビー主演の1955年のアメリカ映画「水爆と深海の怪物（It Came from Beneath the Sea）」
見たのは2007年のカラーライズ版。

アメリカ軍の最新鋭の潜水艦がテスト航行で巨大な何かと遭遇する。
潜水艦についた生物の一部らしい物体を持ち帰り、二人の科学者に分析してもらうと、これは放射能を浴びた蛸の一部で巨大な蛸が餌を求めて襲ったのであろうという見解が出た。
各地で船舶の謎の沈没が起こり始めると、やがて巨大な蛸がアメリカの西海岸に現れてサンフランシスコの町を襲い始めた。

古いSF映画を見ようと思って見付けた映画なんだけれど、Amazon プライムビデオでのサムネイル？の画像は1950年代の映画のポスターっぽい感じなのに、制作年は2007年って表示されているし、映画が時始まってのオープニング・クレジットでも©2007と表示されているので調べてみたら、どうやら元々は白黒映画だったのを2007年に彩色したカラーライズ版として出したかららしい。
リマスターもしているのかカラーではっきりと見えていたけれど、やっぱりオリジナルの白黒で見るべきだったのかもしれない。

映画自体は、水爆実験によって餌の魚を取る事の出来なくなった巨大な蛸が替わりに人間の乗っている船を襲い始めたというパニック・モンスター映画ではあるのに、中盤まで潜水艦の艦長と科学者二人の会話劇で進んで、巨大蛸を見付けようとする話よりも艦長と科学者の恋愛劇に軸が移りがちで間延びしているし退屈。

ストップモーション・アニメーションをレイ･ハリーハウゼンが担当していて、そのウネウネする巨大蛸の特撮を見たいし、巨大蛸対人間の戦いを期待するのに、それは最終盤に少しだけなのでモンスター映画としても楽しくない。

巨大な蛸も、多分普段から蛸を食べない西欧文化では蛸が不気味で恐怖の対象にはなったのだろうけれど、普段から蛸を食べる日本文化側から見ると「でっかいけれど蛸だしなぁ…」と恐怖感が無く、逆にもっさりと動くので間抜けな動物に思えてしまった。

ただ、この時代感を見ると結構興味深い。
水爆実験と巨大怪獣は正に時代だし、1954年に「ゴジラ」だから全世界的に巨大怪獣モノのブーム期だったのか。
パニック・モンスター映画だけれど、中年男性と若い女性のロマンスというのも如何にもなハリウッド映画だし、研究室で薬品も近くにあるのにパッカパカと煙草を吸っている危なっかしさと煙草の吸い過ぎ感も時代だし、女性科学者が恋愛よりも研究だと言って珍しがられる等、今とは違う時代感が見られるのはちょっとおもしろかった。
それに、出て来る潜水艦や機械や装備等はこの当時の現実の最新鋭の物だけれど、今見ると物凄いレトロ・フューチャーなSFに見てしまって、そこで楽しめてしまった。

あと、この当時の日本の特撮映画とアメリカの特撮映画の大きな違いだと思ったのは軍の兵器の描写に関して。
日本の特撮映画だと潜水艦や戦艦はミニチュアで作ったり、セットに舞台装置を作ったりするだろう所を、この映画ではほとんどを資料映像で本物の映像を使っている。
やっぱり実物の映像は強くて説得力があるけれど、逆に安く仕上げる為の資料映像の流用だったのかな？と思ったし、安く仕上げる為に巨大蛸も最後の方にしか出て来なかったのかな？とも思えた、お金事情も見えてしまった。

この映画、パニック・モンスター映画なのにほぼロマンス映画で積極的にワクワクドキドキ感を消しに行っているし、そのロマンス映画もよく分からない展開で好きになっているのでおもしろくないし、巨大蛸の特撮を見るには物足りなさ過ぎるしで、それぞれの要素がそれぞれの要素の良い部分を潰してしまっている気がしてならなかった。

☆☆★★★

ジェイク・カスダン製作・監督・脚本、ドウェイン・ジョンソン製作・主演の2019年のアメリカ映画「ジュマンジ/ネクスト・レベル（Jumanji: The Next Level）」
ジュマンジシリーズ三作目で、クリス・ヴァン・オールズバーグの「ジュマンジ」が原作。

前作「ジュマンジ/ウェルカム・トゥ・ジャングル」から数年後、ジュマンジに入った四人の高校生は大学生となり、それぞれの生活を送っていた。
冬休みになり四人で久々に集まる事になったがスペンサー・ギルピンだけが現れず、心配になった三人は彼の家に向かった。
スペンサーの家にはスペンサーの祖父エディ・ギルピンとその古くからの友人マイロ・ウォーカーはいたがスペンサーはいなかった。
そこにジュマンジで聞いた太鼓の音が聞こえたので家を探すと地下室に壊したはずのジュマンジのカセットが刺さったビデオゲーム機があった。
スペンサーがゲーム機を修理していた様だったがスペンサーの姿はなく、スペンサーはゲームの中のジュマンジの世界に行ったと判断した三人は再びジュマンジの世界へ行く為にゲームを始める。
ジュマンジの世界に行くと三人の内マーサとフリッジはゲームの内のキャラクターになっていたがベサニーはおらず、エディとマイロの二人がキャラクターになっており、その四人でジュマンジを攻略する事となった。

この映画が Amazon プライムビデオで配信が終わりそうだったので、多分この機を逃すと一生見る事も無いだろうと思ったので、まずは一番初めの1995年の「ジュマンジ」からと思ったらプライムビデオには無かったので、直接繋がる二作目の「ジュマンジ/ウェルカム・トゥ・ジャングル」を見てから見てみた「ジュマンジ/ネクスト・レベル」。

「ウェルカム・トゥ・ジャングル」は大しておもしろくはない至って普通なファミリー映画だったけれど、その続編の「ネクスト・レベル」の方が全然おもしろかった。

宝石を求めて旅して戦うという展開はそれ程でもないけれど、物量で押し寄せる動物達との戦いとか、飛んで跳ねてのアクションはこちらの方がワクワク感があったし、何より今作の方が登場人物達のやり取りがおもしろかった。
前作は見た目とは違う中身が高校生のコメディだったのが、今回は中身がじいちゃん達というコメディで、この古くからの友達のじいちゃんが喧嘩するというのに笑ってしまった。
ジュマンジ前の現実世界で行き成りダニー・デヴィートが登場し、更にダニー・グローヴァーまで登場して来て、その時点で嬉しい驚き。
世代的にダニー・デヴィートやダニー・グローヴァーの映画をテレビ放送で見ていたからだけれど、二人じいちゃんになったなぁという思いも出て来た。
その二人のダニーが始めに出て来ているので、その後のジュマンジでの二人の喧嘩がおもしろくて仕方ない。
ダニー・デヴィートっぽいドウェイン・ジョンソンと、段々とダニー・グローヴァーに見えて来るケヴィン・ハートが流石で、見た目は中年だけれどじいちゃんの喧嘩になっていて、二人のダニーの登場は少しだけなのにその存在感で成立しているのだから配役と構成の妙。

その一方で、前作からの主人公だったはずの四人は存在感が大分減ってしまい、マーサとフリッジは狂言回し的な立ち位置になり、前作の主役だったスペンサーは中盤まで出て来ないし、じいちゃん二人に隠れて最早存在自体がかすれてしまい、ベサニーに至っては終盤まで登場しない。
終盤になって四人の「ウェルカム・トゥ・ジャングル」でのキャラクターになるのだけれど、もう話は大分終わっているので元に戻した意味も余りなく、結局四人の話は薄々で全然大した事は無く、見ていてもこの四人はいいからじいちゃん達を活躍させて！だし、結局最後の美味しい所はじいちゃん達が持って行くしで、主人公は完全にじいちゃん二人。

じいちゃん二人は良い結末になっている感じだけれど、どうもマイロの方は間違っている気がしてならない。
自分の人生を受け入れて、それでも心残りなエディとの関係を少しでも良くしたいと十五年振りに会いに来た人物が、馬になって空も飛べてヤッホー！で、これからも生きていけるからジュマンジに残るわ！って無いんじゃない？
続編で「ジュマンジが大変な事になっているから助けてくれ！」と現実世界の四人の前にマイロが現れる為の伏線ならまだ分かるのだけれど。

で、映画の最後に続編ありありな展開になるけれど、この映画の後だと続編は四人は今作以上に脇役で、現実世界で有名俳優が何人も登場して、その登場人物がジュマンジでブレイブストーンやマウス等の主要キャラクターになりそうな気がしないでもない。

この映画、最早ジャングルのジュマンジが舞台でもないし、再びジュマンジに行った理由もスペンサーが何となく落ち込んで、何となくジュマンジに戻りたかったからという非常にいい加減な理由だし、主人公だった四人は脇役状態でじいちゃん二人の話が主軸で、このじいちゃん二人の喧嘩が一番おもしろいという、前作からしたら何のこっちゃな続編ではあるのだけれど、そのじいちゃん二人がおもしろくて「ウェルカム・トゥ・ジャングル」よりも全然楽しく見れた。

☆☆☆★★
　
　
関連：ジュマンジ/ウェルカム・トゥ・ジャングル

ジェイク・カスダン製作総指揮・監督、ドウェイン・ジョンソン製作総指揮・主演の2017年のアメリカ映画「ジュマンジ/ウェルカム・トゥ・ジャングル（Jumanji: Welcome to the Jungle）」
1995年の映画「ジュマンジ」の続編で、クリス・ヴァン・オールズバーグの「ジュマンジ」が原作。

スペンサー・ギルピンは友人とも言えない友人のフリッジのレポートを代筆したのが見つかり、ベサニー・ウォーカーはテスト中に携帯電話を使っていたのが見つかり、マーサ・カプリーは体育に参加しなかった為、四人は校長に呼び出され居残りを命じられて地下室で作業をする事になった。
その地下室に置いてあった古いビデオゲーム機には「ジュマンジ」というゲームが刺さっており、四人は暇を持て余して「ジュマンジ」を始めると全員の体がビデオゲーム機に吸い込まれてしまった。
四人が気が付くとジャングルにおり、それぞれがゲーム内のキャラクターの姿格好になっていた。
そこに現れた案内人によると、この世界では悪人がジャガーの石像から宝石を盗み出し、その宝石に力で動物を操って世界を支配しようとしており、四人で協力し合って宝石を石像に戻して世界を救って欲しいと頼まれる。
四人は自分達がゲームの中の世界に引き込まれた事を知り、現実の世界に帰る為にはゲームを終わらせる事だと気付き、宝石を戻す為に敵と戦いながらジャングルを進み始めた。

この映画の続編「ジュマンジ/ネクスト・レベル」がAmazon プライムビデオで配信が終わりそうだったので、多分この機を逃すと一生見る事も無いだろうと思ったので、まずは一番初めの1995年の「ジュマンジ」からと思ったらプライムビデオには無かったので、直接繋がる二作目の「ジュマンジ/ウェルカム・トゥ・ジャングル」を見てみた。

2010・2020年代を代表するアクション俳優のロック様ことドウェイン・ジョンソンに、芸達者なジャック・ブラックやケヴィン・ハートがちゃんとコメディしていてそこでは見てられるけれど、話や演出は時々下ネタは出ては来るけれど至って程々なファミリー映画で、サラッとは見れたけれど別におもしろくはなかった。

見た目は筋骨隆々のロック様なのに中身はビビりの男子高生で、ドウェイン・ジョンソンのおどおどしている表情は役者として新たな一面も見せていてドウェイン・ジョンソンの存在との落差を活かした笑いは好きだったし、WWEでの決め顔や決め台詞をやっていたのを弄る様な笑いもおもしろかったし、見た目はジャック・ブラックで中身はお喋りな女子校生もジャック・ブラックが楽しそうに演じていておもしろかったし、ケヴィン・ハートは元のジョックな男子高生は結構寡黙なのに喋り過ぎで元の設定無視感はあったけれどケヴィン・ハートも楽しそうだったし、この役者陣は楽しかった。

ただ、肝心のジャングルでの宝石を巡る攻防がおもしろくはなく、初めの時点で既に主人公達が宝石を持っているので宝石探しや宝石が行ったり来たりの攻防戦は無いし、さっさと石像まで行けばいいじゃんだし、何で敵は宝石持ったら特殊な力を持てたのに主人公達は宝石の力は無しなの？だし、何かを探したり、罠を抜けたり、敵を出し抜いたりのワクワク感があんまり無い。
ドウェイン・ジョンソンは必殺技ロック・ボトムを繰り出す肉弾アクションは流石に上手いけれど、肉弾戦が多くはなくて物足りず、皆も時々戦うけれど敵が銃をぶっ放すと逃げるの繰り返しでアクションが物足りない。

始めの「ジュマンジ」のジュマンジがボードゲームだったのに、この「ジュマンジ/ウェルカム・トゥ・ジャングル」では家庭用テレビゲームになっている理由は全く説明無しだけれど、テレビゲームの世界に入るという発想は良いのに、そのテレビゲームの世界に入った後の1990年代のテレビゲームネタはほぼ無し。
NPC（ノン・プレイヤー・キャラクター）はこちらが質問しても同じ話を繰り返すというネタ位で、テレビゲームに入るという設定を活かした笑いをしなかったら、この設定は別にいらない様な気もした。

ジュマンジ内に入るとゲーム内のプレイキャラクターになるという発想も良いんだけれど、最後に現実世界に戻ると本来の高校生の姿の方が慣れていないので違和感が出てしまい、最後の感動も減少してしまった。

そして、映画本編が終わってエンド・クレジットになるとガンズ・アンド・ローゼズの「ウェルカム・トゥ・ザ・ジャングル」がかかるのは分かり切った演出ではあるけれど、この曲が流れると盛り上がるし、「シャナナナナニー！」って歌ってしまうよなぁ。

この映画、役者陣のコメディを見るという部分では結構おもしろいものの、話や展開は如何にもなハリウッドのファミリー映画で大した事も無い。
しかし、大ヒットしたのは何でか？と思ったら、この映画は「キッズ・チョイス・アワード」「MTVムービー・アワード」「ティーン・チョイス・アワード」で賞を取っているのを知って、成程キッズからティーン向けなのかと分かった気がした。

☆☆★★★
　
　
関連：ジュマンジ/ネクスト・レベル